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martes, 23 de octubre de 2018

LA ASOCIACION INTERNACIONAL DE POLICIA,EN GALICIA, CONVOCA PREMIO LITERARIO


Desde su fundación, en enero de 1950, a manos del sargento Arthur Troop, la Asociación Internacional de Policías (IPA) no ha parado de crecer, convirtiéndose en la organización de profesionales de la policía más grande del mundo. Hoy cuenta con más de 400.000 miembros en más de 60 secciones nacionales.

Si algo caracterizó a la IPA desde su fundación, fue su apuesta por la cultura. "Servo per amikeco", su lema, está redactado en esperanto. Y Troop siempre fomento, no solo la camaradería entre compañeros de profesión, sino también su interactuación con el mundo de la cultura.

Hoy, los amigos de IPA-Gallicia nos comunican la convocatoria de su Iº Premio Literario. Y desde el Archivo del Crimen apoyamos esta iniciativa totalmente: 


I PREMIO LITERARIO IPA-GALICIA (INTERNATIONAL POLICE ASSOCIATIÓN - LUGO)

Convocado por IPA-LUGO

BASES DE PARTICIPACIÓN

OBJETIVO: La International Police Associatión, con el objetivo de fomentar el interés y el conocimiento por la labor desempeñada por los diferentes cuerpos policiales, así como el interés por la literatura y la escritura, convoca el presente premio:

I.- Se establece 20 (veinte) premios consistentes en la edición, publicación de los relatos ganadores y diploma acreditativo, en tres categorías diferentes:
Infantil (menores de 14 años). 5 Premios.
Juvenil (de 14 a 17 años). 5 Premios
Adulto, más de 18 años. 10 Premios

El libro editado con las obras ganadoras se presentará en un acto oficial en la ciudad de Lugo, en el mes de FEBRERO del próximo año. El premio no podrá dividirse ni declararse desierto, salvo que las obras finalistas atenten contra los derechos fundamentales o la buena imagen de la institución policial.

II.- Podrá optar al premio cualquier escritor, con residencia en España cuya obra esté escrita en castellano o gallego, sea original y aún pudiendo haberse difundido en blogs, redes sociales o equivalentes, no haya sido premiada en ningún otro certamen ni esté sujeta a compromiso alguno de edición. En caso de que el autor o autora presentara la obra simultáneamente a otro concurso, deberá notificarlo con urgencia a la organización para proceder a la retirada de los ejemplares. Cualquier novela que haya resultado previamente premiada quedará descalificada por tal motivo. La presentación al certamen supone la autorización a las entidades convocantes del premio para reproducir cuantas copias sean necesarias del material enviado para los procesos de registro, selección y administración de los trabajos recibidos.

Todas las obras presentadas quedarán en depósito de los receptores hasta la fecha del fallo.

III.- Las obras a concurso deberán versar sobre el ámbito policial, admitiéndose todo tipo de géneros, suspense, ficción, distopías, poesía (Etc) pudiendo adjuntarse dibujos o imágenes, solo en escala de grises. El autor o autora responde de la autoría y originalidad de su obra y el posible material gráfico adjunto, así como de no ser copia ni modificación de obra ajena.

IV.- No se establece una extensión mínima, Pero sí una máxima de 3.000 palabras tanto en caso de narrativa como poesía, mecanografiadas a doble espacio. Deberá enviarse una copia en soporte digital (Word, Open Word, PDF o compatibles).

Los trabajos han de enviarse antes del 30 de diciembre del presente año a los siguientes correos electrónicos:

Las obras se presentará en dos archivos: Uno con la obra, identificada con seudónimo, y otro archivo denominado plica, que contendrá la identidad del autor o autora, dirección, teléfono de contacto y correo electrónico a efectos de comunicaciones y notificaciones. Se incluirá, en caso de considerarse necesario, currículum del mismo, así como certificación indicando que el autor no tiene comprometidos los derechos de la obra ni que ésta se encuentra pendiente de resolución en otro Premio. En el caso de los menores de edad, en ese archivo deberá de adjuntarse el correspondiente permiso, de los tutores legales para presentarse el presente concurso.

V.- La organización no expenderá recibos o cualquier documentación relacionada con las obras presentadas a concurso que no resulten ganadoras. De igual manera, no mantendrá correspondencia o comunicación con los participantes, ni facilitará información sobre la clasificación y selección de las novelas.

VI.-La organización declina cualquier responsabilidad por eventuales pérdidas, retrasos, deterioros o incidencias relacionadas con el envío de documentación por parte de los autores. Asimismo no se admitirán obras enviadas a portes debidos o cuya entrega comporte algún coste económico, incluidos impuestos, tasas aduaneras, recargos o cualquier otro gasto.

VII.- IPA, a través de sus servicios editoriales, seleccionará las obras finalistas sobre las que fallará el Jurado. La composición del mismo no se hará pública hasta la proclamación oficial de la obra ganadora. El fallo del Jurado, que será inapelable, se hará público en el MES DE FEBRERO DEL PRÓXIMO AÑO (Fecha lugar y exposición del evento).

VIII.- IPA no tiene por objeto apropiarse de ningún derecho de autor ni explotación, todo lo contrario, quiere promover sus carreras literarias así que: Los autores premiados ceden los derechos de explotación sobre la obra en favor de IPA, exclusivamente para la publicación del libro recopilatorio de relatos ganadores, reconociéndoles IPA la autoría de los mismos, así como su derecho a ceder la explotación a otras editoriales. Los originales no premiados y sobre los que IPA no ejerza su derecho de opción, serán destruidos, no manteniéndose correspondencia con sus autores.

IX.- Para cualquier controversia que hubiera de dirimirse por vía judicial las partes renuncian a su propio fuero y se someten a los Juzgados y Tribunales de Lugo.

La participación en este certamen implica la aceptación total de sus bases y normas.


Para saber mas puedes visitar su web https://ipagalicia.org/, o seguirlos en Twitter: @ipalugo







jueves, 11 de enero de 2018

PERFILADO CRIMINAL: EXTRAYENDO LA ESENCIA DEL MAL

Programa "Elena en el país de los horrores". Uno de los padres de la perfilación criminal es Robert Ressler y Manuel Carballal tuvo la oportunidad de conocerle y entrevistarle. Hablamos con él de aquel momento y del nacimiento del VICAP (Violent Criminal Apprehension Program). 

 Eduardo Casas, en “Alerta 091” nos habla de los derechos de los detenidos. Javier Arries hace su “Crónica del otro lado” sobre canibalismo ritual moderno. En el Club de los Marineros Muertos presentamos “Inseminada”, un relato de Rafael “Fali” Ruíz-Dávila, narrado por la voz de Rocío Santos.

miércoles, 25 de octubre de 2017

ANN BURGESS, LA VERDADERA HISTORIA DE LA PERFILADORA QUE INSPIRO MINDHUNTER


The new Netflix series Mindhunter tells a fictionalized account of the real life FBI agents Robert Ressler and John Douglas, who were pioneers in the area of criminal profiling, especially of serial killers (a term they coined) .La nueva serie Mindshunter de Netflix cuenta una historia ficticia de los agentes del FBI en la vida real Robert Ressler y John Douglas, quienes fueron pioneros en el área de perfiles criminales, especialmente de asesinos en serie (un término que acuñaron) . But these two weren't the only ones who made profound contributions to the field of criminal behavioral analysis. Pero estos dos no fueron los únicos que hicieron contribuciones profundas al campo del análisis del comportamiento criminal. The character of Wendy Carr in Mindhunter is based on a real person : Dr. Ann Wolbert Burgess, per Screenrant, a pioneer in the field of forensic nursing. El personaje de Wendy Carr en Mindhunter se basa en una persona real : la Dra. Ann Wolbert Burgess, por Screenrant, pionera en el campo de la enfermería forense.
Per her Boston College bio, Dr. Burgess began her career in the 1970s at Boston City Hospital, where she "co-founded one of the first hospital-based crisis counseling programs for rape victims." Según su biografía del Boston College, la Dra. Burgess comenzó su carrera en la década de 1970 en el Boston City Hospital, donde "cofundó uno de los primeros programas de asesoramiento de crisis en hospitales para víctimas de violación". Her research with Boston College sociologist Lynda Lytle Holmstrom led to the coining and definition of Rape Trauma Syndrome, which explores the idea that most rape victims experience a similar set of reactions to the trauma. Su investigación con la socióloga del Boston College Lynda Lytle Holmstrom llevó a la acuñación y definición del Síndrome de Trauma de Violación, que explora la idea de que la mayoría de las víctimas de violación experimentan un conjunto similar de reacciones al trauma.
It was this pioneering work that caught the attention of the FBI, who was at that time in the process of developing their profiling unit, which included the work of Ressler and Douglas. Fue este trabajo pionero lo que llamó la atención del FBI, que se encontraba en ese momento en el proceso de desarrollo de su unidad de creación de perfiles, que incluía el trabajo de Ressler y Douglas. An invaluable addition to the team, Burgess (Wendy in the Netflix adaptation) helped the agents link sex crimes and sexual motivations to serial killers. Una incorporación inestimable al equipo, Burgess (Wendy en la adaptación de Netflix) ayudó a los agentes a vincular los delitos sexuales y las motivaciones sexuales con los asesinos en serie. Her research also uncovered the link between victims and later perpetrators, as she examined how sexual predators and rapists often have been the victims of sexual abuse in their past. Su investigación también descubrió el vínculo entre las víctimas y los perpetradores posteriores, al examinar cómo los depredadores sexuales y los violadores a menudo han sido víctimas de abuso sexual en el pasado.
This work is particularly significant as it relates to the serial killers studied by Ressler and Douglas. Este trabajo es particularmente significativo ya que se relaciona con los asesinos en serie estudiados por Ressler y Douglas. Convicted murderers such as Jeffrey Dahmer and John Wayne Gacy didn't just kill; Asesinos condenados como Jeffrey Dahmer y John Wayne Gacy no solo mataron; there was also a highly sexual component to their crimes . también había un componente altamente sexual en sus crímenes . It's been reported that Gacy would often rape victims before killing them and Dahmer sometimes did so even after killing them . Se ha informado que Gacy a menudo violaba a las víctimas antes de matarlas y Dahmer a veces lo hacía incluso después de matarlas . Dr. Burgess was able to help the FBI uncover the ways in which sexual motivations factored into the psyche of these killers. El Dr. Burgess pudo ayudar al FBI a descubrir las formas en que las motivaciones sexuales influyeron en la psique de estos asesinos.
Pero tal vez sea más conmovedor el trabajo de Burgess enseñando a las enfermeras y al resto del personal médico cómo ayudar mejor a los sobrevivientes de asalto y pacientes de edad avanzada. En un artículo de Connell School of Nursing en Boston College que celebra a Burgess como ganador del premio Living Legend de la Academia Estadounidense de Enfermería, se señala: "Ahora reconocido internacionalmente como pionero en la evaluación y tratamiento de víctimas de trauma y abuso, Burgess continúa su estudio sobre el maltrato a personas mayores en residencias de ancianos, el acoso cibernético y los delitos sexuales en Internet ".
And it is through the particular lens of nursing that Burgess has focused her work. Y es a través de la lente particular de la enfermería que Burgess ha centrado su trabajo. As the same Connell School of Nursing profile states: Como dice el mismo perfil de Connell School of Nursing:
It is the particular vantage point of the nurse, who is the steady presence in clinical settings and often in the best position to notice telltale behaviors of trauma victims, that has put nursing at the vanguard of contemporary trauma treatment. Es el punto de vista particular de la enfermera, que es la presencia constante en los entornos clínicos y, a menudo en la mejor posición para notar comportamientos reveladores de víctimas de trauma, que ha puesto a la enfermería a la vanguardia del tratamiento de trauma contemporáneo.
As nursing is a profession historically dominated by women, this places women at the center of significant and necessary work in the field of trauma studies.Como la enfermería es una profesión dominada históricamente por las mujeres, esto coloca a las mujeres en el centro de un trabajo significativo y necesario en el campo de los estudios de trauma. This is an especially impressive when one considers that Burgess was working for the FBI in the 1970s, not exactly the most comfortable time to be a woman in the workplace. Esto es especialmente impresionante cuando se considera que Burgess estaba trabajando para el FBI en la década de 1970, no exactamente el momento más cómodo para ser una mujer en el lugar de trabajo.
The addition of the character of Wendy to the Mindhunter team is essential, as it demonstrates to audiences that it wasn't only men at the forefront of behavioral analysis research. La incorporación del personaje de Wendy al equipo de Mindhunter es esencial, ya que demuestra a las audiencias que no solo los hombres estuvieron a la vanguardia de la investigación del análisis del comportamiento. And, especially when it comes to issues of sexual assault, which affects women at higher rates than men (one in five women will be raped over the course of their lifetime, as contrasted with one in 71 men), the character of Wendy and the real life Burgess prove that it is women who are leading the charge, seeking to aid survivors, and hoping to prevent these crimes from occurring in the first place. Y, especialmente cuando se trata de cuestiones de agresión sexual, que afecta a mujeres en mayor proporción que a los hombres (una de cada cinco mujeres será violada en el transcurso de su vida, en contraste con uno de cada 71 hombres), el personaje de Wendy y el Burgess en la vida real demuestra que son las mujeres las que lideran el ataque, que buscan ayudar a los sobrevivientes, y que esperan evitar que estos crímenes ocurran en primer lugar.
Jordan Lauf
https://www.bustle.com/p/is-wendy-from-mindhunter-a-real-person-criminal-profiling-isnt-just-for-men-2901423

viernes, 20 de octubre de 2017

ROBERT RESSLER, JOHN DOUGLAS Y EL ORIGEN DEL PERFILADO CRIMINAL EN "MINDHUNTER" DE NEFIX


En EL ARCHIVO DEL CRIMEN nos hemos ocupado en varias ocasiones el programa VICAP del FBI (http://manuelcarballal.blogspot.com.es/2007/03/deduccin-intuicin-y-experiencia-en-el.html) y del trabajo de sus primeros impulsores, los agentes Robert Ressler (http://manuelcarballal.blogspot.com.es/2007/03/robert-ressler-en-bandas-como-eta.html) y John Douglas (http://manuelcarballal.blogspot.com.es/2007/03/john-douglas-de-profesin-perfilador.html). Incluso tuvimos la oportunidad de entrevistarlos para EAdC en su momento, en relación a los asesinos españoles.

Pioneros de la Unidad de Ciencias del Comportamiento del FBI, Ressler y Douglas comenzaron la ciencia del perfilado criminal realizando entrevistas con los principales asesinos en serie norteamericanos (http://manuelcarballal.blogspot.com.es/2011/03/el-perfil-psicologico-criminal.html). Un proyecto pionero y revolucionario que comenzó con sus encuentros con Ed Kemper (http://manuelcarballal.blogspot.com.es/2007/03/edmud-emil-kemper-el-gigante-asesino.html ) y que luego se extendió a otros muchos asesinos seriales del país.


Hoy Netflix ha llevado al formato de ficción esta página de la historia de la criminología convirtiendo a Ressler y Douglas, y los inicios del programa VICAP en una serie: Mindhunter, recomendada para todos los interesados en conocer los orígenes del perfilado criminal. 

jueves, 30 de mayo de 2013

¿Y SI LOS 300 ASESINOS EN SERIE QUE ACTUALMENTE ACTUAN EN EEUU SE REUNIESEN EN UNA SECTA PSICÓPATA?


Según el FBI cada día actúan en EEUU más de 300 asesinos en serie que aún no han sido identificados... La historia de los asesinos seriales recoge algunos casos en que dos psicópatas, como Bianchi y Buono, se han reunido para matar juntos. Pero ¿qué ocurriría si docenas de psicokiller se uniesen para matar en grupo? Esta inquietante realidad es el arranque de la serie The Followns que actualmente emite La Sexta. Y este es el profundo análisis de la misma que hace Juanjo Velasco.
 
THE FOLLOWING: LO MEJOR Y LO PEOR
 
Tras el torbellino de Walking Dead y antes del desenlace de Juego de Tronos, en IGN España hemos querido fijarnos en The Following. Cuando se supo el proyecto que estaba preparando Kevin Williamson (guionista de la saga Scream y Crónicas vampíricas), el mundo de la televisión se frotaba las manos. Podíamos estar ante la serie sobre psicópatas por excelencia, con permiso, claro, de Dexter Morgan.
Dos grandes actores, Kevin Bacon y James Purefoy (mucho mejor actor de lo que la infame Solomon Kane dice), ponían la guinda al pastel. El resultado, lejos de ser el esperado, ha sido decepcionante, con un final especialmente desilusionante. Sin embargo, el apoyo de la audiencia (7,7 millones de espectadores en la emisión del último capítulo) y su ya confirmada renovación nos hacen echar un vistazo a los pros y contras de la serie. A partir de aquí ten cuidado, porque entramos en territorio spoiler.
Argumentos a favor
Personajes protagonistas
La serie se sostiene sobre dos personajes principales. Por un lado Joe Caroll (Purefoy), asesino implacable, psicópata con un alto nivel intelectual y líder carismático, del que también conocemos sus debilidades, que no son otras que su familia y su mediocre talento para escribir. Por otro, el agente Ryan Hardy (Bacon), un exdetective del FBI, alcohólico, que aún vive atormentado por el pasado, tanto psicológica como físicamente. Este punto de partida nos ofrece dos personajes realmente cuidados, atractivos e interesantes interpretados por un (quizá excesivamente) contenido Kevin Bacon y unJames Purefoy que, sin duda, es el mayor acierto de la serie. Enigmático y seductor en algunos casos y desatado en otros, el británico (que ha brillado mucho más en TV que en cine; pudo ser V en V de Vendetta) se suelta la correa para ofrecer una convincente interpretación en la que se nota que se lo ha pasado en grande recitando cada línea.
Edgar Allan Poe
El escritor de Boston es, con permiso de H.P. Lovecraft, el mayor exponente de la literatura de terror de todos los tiempos. Creador de algunas de las novelas y relatos cortos más escalofriantes que podemos encontrar en librerías y bibliotecas, sus textos sirven como hilo conductor de las acciones de la secta de Carroll, que debe una buena parte de su demencia al escritor americano. Los momentos más inquietantes de la secta llevan su firma, bien sea a través de pintadas en la pared o recitando sus textos de viva voz, además de los disfraces y máscaras con el rostro del célebre novelista que loscarrollistas emplean para cometer numerosos asesinatos.
Trama principal. Secta de asesinos
Como bien sabíamos desde un principio, The Following parte desde una premisa sumamente atractiva. No sólo nos enfrentamos a un asesino en serie, nos encontramos ante toda una gran secta de asesinos de segunda fila que adoran, sin vacilar, a una mente criminal superior, para elaborar un plan asesino de grandes proporciones. La idea, cuanto menos, resulta atractiva y ofrece una innumerable cantidad de posibilidades, empezando por el hecho de que nunca sabemos quién puede descubrirse como infiltrado de la secta.
 Logrados momentos de tensión
A pesar de sus altibajos, la serie logra mantenernos en suspense en varios momentos. El mejor ejemplo es el colosal episodio piloto, en el que los giros están administrados con mesura, los personajes peligrosos parecen realmente amenazadores y nos encontramos, a priori, con un héroe a la altura para combatirlos. El hecho de que al final de este episodio seamos testigos del poder y la capacidad del villano de la función, que va más allá de “terminar el trabajo empezado”, sino que tiene un plan aún mayor entre manos, nos deja en total tensión y con ganas de saber más. Al nivel del piloto encontramos alguna píldora más a lo largo de los 15 episodios, como la llegada al búnquer de adiestramiento de la secta o la performance en plena calle de un Edgar Allan Poe equipado con una cerilla y un bidón de gasolina.
 El ritmo
Como luego contaremos en los argumentos en contra, hay muchos momentos de la historia en los que ni el plan de Carroll ni la investigación del FBI avanza. Sin embargo, hasta en esos momentos, el ritmo que se le aplica a los episodios consigue que en ningún momento se nos haga tediosa. El uso de flashbacks, que nos recuerda la manera en que se hacía en Perdidos, aunque mucho más insustanciales que en la serie de J. J. Abrams, ayuda a mantenernos enchufados a la serie. Por otro lado, el hecho de que la estructura narrativa de la serie no sea la misma durante muchos capítulos seguidos, consigue darle variedad a la producción y hacerla más entretenida de lo que la propia historia logra.
Argumentos en contra
Giros forzados
El gran handicap de una serie de suspense en la que únicamente se investiga un caso es el de mantener la tensión durante los tres meses que dura en antena. Para ello, la planificación es crucial y los giros de la trama deben ser certeros y en momentos clave. En este sentido, The Following suspende, y lo hace debido a la enorme cantidad de vueltas que llega a dar en cada capítulo. Si en series similares como The Killing o 24encontrábamos un giro (o dos) por capítulo, uno de ellos siempre a modo de cliffhangerpara que nos comiéramos las uñas hasta la próxima semana, en The Following nos encontramos una serie de vuelcos en la historia que, aparte de excesivos, resultan muy poco creíbles.
En muchos casos metidos con calzador, estos giros se usan para mantener el interés de la audiencia de cara al próximo capítulo para luego resolver el problema en 5 minutos. En este sentido, sería recomendable que los guionistas echaran un vistazo a la primera temporada de Prison Break para ver lo que realmente se puede conseguir con una buena planificación y la dosificación de los giros argumentales.
Ineptitud del FBI y los carrollistas
Uno de los aspectos más sangrantes de la serie es la total y absoluta estupidez de ambos bandos. De un lado, nos encontramos con la división del FBI encargada de capturar a Joe Carroll y su secta, una oficina en la que nadie tiene una buena idea y siempre se va un paso por detrás del psicópata. En algunos momentos parece que elmodus operandi de los federales es esperar a ver quién es el próximo en morir y ver si así sale alguna pista. La ayuda de Ryan Hardy y sus lugartenientes, más allá de analizar lo que ha pasado y elaborar hipótesis, no resulta de utilidad hasta que (afortunadamente) un giro les permite descubrir algo importante.
Por otro lado, los esbirros de Carroll tampoco resultan ser unas lumbreras, ya que sus continuas meteduras de pata convierten el sólido plan del personaje interpretado porJames Purefoy en un proyecto con más fugas que el Titanic. En definitiva, The Following no es un duelo entre FBI y carrollistas para ver quién es el mejor, sino en conocer quién es el menos malo.
Los secundarios no tienen carisma ni peso en la trama
Si hiciéramos ahora mismo una lista sobre las mejores series, seguro que en ella encontraríamos una buena serie de secundarios legendarios, personajes convertidos en auténticos robaplanos que, a veces, tienen una legión de seguidores igual o mayor que los protagonistas. Si buscáis algo remotamente parecido en esta serie, no os molestéis, porque más allá del duelo Bacon-Purefoy no hay personajes interesantes. Ni losagentes Mike Weston (Shawn Ashmore) y Debra Parker (Annie Parisse) ni los seguidores de Carroll Emma Hill (Valorie Curry), Jacob Wells (Nico Tortorella) y Paul Torres (Adan Canto) consiguen atraer el más mínimo interés. De ellos podríamos rescatar a Claire Matthews (Natalie Zea) y Roderick (Warren Kole), dos de los pocos secundarios que consiguen tener algún aspecto atractivo.
Mal desarrollo de trama y personajes
El desarrollo de la historia resulta irregular, poco natural y aún menos creíble. Sin bien el ritmo consigue que estemos atentos durante todo el tiempo, la trama avanza a trompicones y la tensión, lejos de ir en aumento, va en retroceso, ya que de los momentos impactantes de los primeros capítulos (que recuerdan a la infravalorada Un ciudadano ejemplar)  pasamos a una mitad bastante espesa y a un final decepcionante en el que se desvela el verdadero (y lamentable) propósito del plan deCarroll. El final definitivo de la temporada es un caso aparte, donde se hace un homenaje ¿involuntario? a Aun sé lo que hicisteis el último verano. Asimismo, los dos triángulos amorosos de la serie (Jacob-Emma-Paul y Carroll-Claire-Hardy), lejos de resultar atractivos, se convierten en una incómoda distracción de la historia principal
 
Excesiva frialdad de la serie
En una serie con asesinatos, y más en ésta, en la que hay muchas muertes, que no consigamos empatizar con ellas puede considerarse un fallo enorme. Ya sea con los personajes que sobreviven, los que son enviados al hospital o los que acaban en la morgue, resulta difícil encontrar algún momento en las escenas, a priori, duras y crueles, en el que podamos llegar a identificarnos con las víctimas. The Following acaba por resultar una serie excesivamente fría, en la que muchas veces nos importa poco si alguno de los personajes principales vive, muere, consigue su venganza o evita la catástrofe.
 
Veredicto final
The Following no es una mala serie. Su atractivo punto de partida y el ritmo, que consigue mantener el interés aún en los momentos en que la historia deja de avanzar, así lo indican. Sin embargo, está muy por debajo de lo que se esperaba, dado los nombres detrás de la producción. Como miniserie, The Following hubiera sido de lo mejorcito del año, pero para convertirse en una buena serie es necesario mucho más. Esperemos que los guionistas aprendan de sus errores y sepan desarrollar una historia que cuenta con dos buenos personajes que pueden dar mucho más de sí. La  audiencia les da una segunda oportunidad. Esperemos que no la desaprovechen.
Juanjo Velasco